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第二百四十章 后现代主义杰作

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他来自美国,深深感到了其中的嘲讽。

要知道这事他可是之前就去了解了,因为这种文艺界大牌影星出演电影,出来以后肯定是一堆报道。所以他提前查了原案件,写了报道喝了头口汤,就深知真实案件里送去检测的不是美国,而是日本。

为什么这么改动?

或许2020年,大家都能看出美国对韩国的内核,大资本家对韩国的控制,以及背后隐藏的真相,但是现在的人不知道。

有不少人一直警惕着,这股渗透。

所以克劳德不自觉就想到了很多。

而且美国一开始就出现在了电影的设定里了,特别妙的一个本身来自美国的ABK,还有什么比这种设定更明显的?据说是为了林浩专门改的,但现在想起来简直是画龙点睛的一笔,浑身起鸡皮疙瘩的那种。

前半段隐隐透露出来,韩国是不要走美国那条路的,包括最后来自美国的鉴定报道砸碎了一切。

可最后,还是走上了美国化的道路。

从一个非常普通的画面:

十七年后的今天,朴斗满转行了,他的屋子里没有传统韩国的风情而全是现代化。

甚至于早餐时,他吃的面包和牛奶。

这在那个物资匮乏的年代,他们的早餐,可不是如此。所以这一切的一切,还是来了。

...

奉俊昊对于西方文化入侵的不满,其实一直都在他的电影里。无论是这一部《杀人回忆》,还是《汉江怪物》,甚至《雪国列车》也都有这样的精神内核。

就更别说之后的《寄生虫》了。

韩国反美和崇美的情绪,一直在民间暗流汹涌。

而导演其中自己的观点点缀升华之后,仍是不忘回到电影主题:多年以后朴斗满再次路过那个发现第一具尸体的地方,却意外从小女孩口中知道,凶手曾经来过。

他是一个怎样凶残的人?

“你看见他的脸了吗?他长什么样?”

“嗯...只是一个普通的人。”

茫然,惊愕与无语,这最后竟然是一个无法解开的谜团。因为这个“普通的人”可能是很多人,可能就是看不出来的人,是那个时代扭曲下人性扭曲的产物。

有人说,在那个时代,野蛮暴力无法依靠,科学文明无法依靠,似乎一切都陷入了孤立无援的境地之中。从这个角度来看,这是一部表达后现代主义思维的杰作。

这一点,非常惊人。

...

电影完,全场沉默,然后喧嚣:

“啪啪啪!”

甚至有不少人起立鼓掌。

林浩虽然很不想承认,但他还是知道,是沉浸在自我世界里的第六代,确实是很难把故事讲好,把意思表达,还最后兼顾着电影很多方面。

又或许真的是限制比较多?

不知道,大家可能真的很难承认韩国这个巴掌大的地方,拍出来的一些电影也不错。

但他又觉得好就完事了,电影嘛。

那就是电影。

不会再多了呗,别觉得多了不起。

只是在别人的眼里,可不只是这一切了:伊拉克战争是世界如火如荼的热点,克劳德自觉已经抓住新的痛点,全新的报道即将涌出。

如此精彩的电影,加上其中的隐喻...

势必点燃戛纳。

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